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分号算一句话吗

时间:2020-09-16 01:53:20

分号并不能代表一句话的结束,分号是一种介于逗号和句号之间的标点符号,主要用以分隔存在一定关系的两句分句。

分号不算一句话。只有句号、问号、感叹号表示一句话。分号是一种介于逗号和句号之间的标点符号。

主要用以分隔存在一定关系(并列、转折、承接、因果等,通常以并列关系居多)的两句分句,分句可以属于单重复句,也可以是多重复句的第一层分句,或者是大句中的并列部分。

除此之外,分号还可以用来分隔作为列举分项出现的并列短语,或是辞书中同一义项的不同释义。辞书的条目在同一义项下有两个以上释义时常用分号分隔。例如:安放;处理;放置。

分号用在复句内并列的分句之间,这是使用分号的基本原则.单句内并列词语之间只能用顿号或逗号,不能用分号。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜运用了比喻和拟人的修辞手法。出自宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》。

原文:水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

译文:晴天,西湖水波荡漾,在阳光照耀下,光彩熠熠,美极了。下雨时,远处的山笼罩在烟雨之中,时隐时现,眼前一片迷茫,这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施,那么淡妆也好,浓妆也罢,总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。

此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景,而是对西湖美景的全面描写概括品评,尤其是后二句,被认为是对西湖的恰当评语。

就才情横溢的诗人而言,“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。

堕落时收获的快乐是不可取的,就像烈酒洒在身上,虽然早已挥发干净,但是还是会留下痕迹的。表达了作者对人生的感悟,时过境迁,活在当下。出自李叔同的《西湖夜游记》,写于1912年7月,距今已经有一百多年了。

《西湖夜游记》原文

壬子七月,余重来杭州,客师范学舍。残暑未歇,庭树肇秋,高楼当风,竟夕寂坐。越六日,偕姜、夏二先生游西湖。于时晚晖落红,暮山被紫,游众星散,流萤出林。湖岸风来,轻裾致爽。乃入湖上某亭,命治苕具。又有菱芰,陈粲盈几。短童侍坐,狂客披襟,申眉高谈,乐说旧事。庄谐杂作,继以长啸,林鸟惊飞,残灯不华。起视明湖,莹然一碧;远峰苍苍,若现若隐,颇涉遐想,因忆旧游。曩岁来杭,故旧交集,文子耀斋,田子毅侯,时相过从,辄饮湖上。岁月如流,倏逾九稔。生者流离,逝者不作,坠欢莫拾,酒痕在衣。刘孝标云:“魂魄一去,将同秋草。”吾生渺茫,可唏然感矣。漏下三箭,秉烛言归。星辰在天,万籁俱寂,野火暗暗,疑似青磷;垂杨沉沉,有如酣睡。归来篝灯,斗室无寐,秋声如雨,我劳如何?日暝意倦,濡笔记之。

《西湖夜游记》译文

1918年7月,我再次来到杭州,来杭州任浙江两级师范学校教师。夏天还很热,在庭院的树上开始有秋天的迹象了,高楼挡住风,我竟然整夜在打坐。到第六天,与姜、夏两位先生一起游览西湖。

当时,夕阳西下,晚霞漫天通红,晚上的山笼罩在中,游客渐渐都走了,萤火虫从丛林飞出,在空中漫舞。湖岸刮起一阵风来,衣裙被吹起,十分凉爽。

于是我们去了湖上的一个亭子,命令人准备茶具,又有菱角,都摆在石桌子上。陈笑盈几乎。有几个小孩在一旁陪坐,狂放的游客敞开衣襟,舒展眉头畅谈,高兴地讲着往事。

庄稼地里有劳作的声音,又响起一声长啸,把树林中鸟吓飞了,灯光忽隐忽现。我起身看西湖,光亮一片,远处的山峰苍苍,若隐若现。我比较胡思乱想,于是想起以前来此游玩的情景。

以前来杭州时,与朋友有所来往,文人耀斋,农民毅侯,当时从这里路过时,经常在湖上饮酒。岁月如流水,转眼过去了九年。

在世的人流离失所,逝去的人已安然,堕落时收获的快乐是不可取的,就像烈酒洒在身上,虽然早已挥发干净,但是还是会留下痕迹的。刘孝标说:“魂魄一旦逝去,就如同秋草一般。“我的还很人生渺茫,便有了这般感叹了!

过了三刻钟之后,点上了蜡烛,还是回去室外时候了。天上星光璀璨,万籁俱静。路边的野火暗淡,好像青磷一般;垂杨沉沉坠坠,犹如睡眠一般。回来点着灯,在房间没有睡着,外面的声音犹如雨声一般,我劳苦一点又怎么样?闭上眼睛感觉心有些疲倦,便写下了这篇游记。

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